Winterkonzert Per-Tutti-Orchester Emmendingen 2019

Die Kritiken fielen nicht nur positiv aus: „Wie man einen so gräßlichen, jedes feinere Gefühl empörenden Stoff zu musikalischer Darstellung sich wählen konnte, ist mir nicht recht begreiflich“, schrieb Eduard Hanslick, einer der gefürchtesten Kritiker neuer Orchesterwerke. Antonin Dvorak, gerade erst aus den Vereinigten Staaten zurückgekommen, hatte sich böhmischen Balladen angenommen und sie instrumentenreich vertont. „Die Waldtaube“ (op. 110) bildete dabei den Abschluss und wurde 1898 in Brünn uraufgeführt. Das Empörende an dem Stoff findet sich auch in den unterschiedlichen Abschnitten der Vertonung wieder: Vorgespielte Trauer einer mordenden Ehefrau, ihre Hochzeit mit einem Jüngeren und der darauffolgende Freitod. Gottseidank wich Dvorak am Ende seiner sinfonischen Dichtung von der Märchenvorlage ab. Hier fällt der Solovioline eine tragende Rolle zu.

Gustav Mahler, zur gleichen Zeit Direktor des Wiener Opernhauses, brachte dann Dvoraks Werk dort erstmals zur Aufführung. Denn beide waren Brüder im Geiste, was die Aufnahme von volkstümlichen Dichtungen in die Orchestermusik anbelangte. Mahler griff seinerseits auf Vorlagen der jungen Romantiker Clemens Brentano und Achim von Arnim zurück. Ob der mit der Nachtigall um den schönsten Gesang wetteifernde Kuckuck, der Auszug eines jungen Verliebten in den Krieg oder die Geschichte eines Rings, der Verliebte zueinander bringen soll: In „Des Knaben Wunderhorn“ tobt das Leben.

Ebenfalls im ausgehenden 19. Jahrhundert schrieb der Russe Wassili Kalinnikow seine „Sinfonie Nr. 1“ in g-Moll. Obwohl er selbst sehr ärmlich lebte und schließlich an Tuberkulose erkrankte, ist seine Sinfonie von sehr eingängigen und vorwärtsdrängenden Melodien geprägt, die die Musiker des Freiburger Per-Tutti-Orchesters schon bei ihren Proben für die anstehenden Winterkonzerte begeistert haben.